La mención otorgada a Valores VS Valores $, en el XXVI Salón de Artesanía Eduardo Martínez 2026, reconoce una pieza que se resiste a quedarse en la categoría que la acoge. Yoel Pérez Díaz llegó a la talla desde la arquitectura, y eso se nota antes de leer el pie de obra puesta esta se organiza como una construcción, con su lógica de cargas, apoyos y proporciones, más que como un objeto decorativo en madera.
Se trata de una balanza de brazo largo, montada sobre un caballete en forma de A. En el platillo izquierdo descansa un corazón anatómico tallado con minuciosidad; en el derecho, un fajo de billetes de cien dólares, también de madera, con el rostro y la numeración reproducidos en relieve. El brazo termina en dos cabezas zoomórficas de crestas dentadas, atravesadas por discos y pasadores, de las que penden los platillos con cuerdas trenzadas. Esas cabezas, entre el caballo y caballo mecánicos, dan a la pieza un aire de ingenio renacentista, de máquina concebida para levantar algo mucho mayor que lo que carga.
Ahí está, creo, la clave del enfoque monumental. La obra mide lo que cabe sobre un pedestal, pero se piensa a otra escala. El eje de simetría, la base negra que funciona como zócalo, la masa del caballete y la tensión del brazo remiten a la arquitectura de la pesa pública, a esas balanzas que antaño presidían plazas y aduanas. Pérez Díaz trabaja con la gravedad de lo grande y la reduce sin quitársela. Es la formación de arquitecto la que decide. El autor resuelve la pieza como estructura, calcula dónde se apoya cada fuerza y deja visible el esqueleto.
Esa visibilidad es también lo mejor de su oficio. El ensamble queda a la vista, con bulones, espigas y articulaciones que no se disimulan, y el contraste entre el rojizo cálido del caballete, los grises envejecidos del brazo y el pardo oscuro del corazón ordena la lectura sin recurrir al color añadido. La talla del órgano es la zona más lograda: el volumen, las venas y la sequedad de la madera le dan una presencia casi funeraria. Los billetes, en cambio, quedan más planos, y esa diferencia de tratamiento, quizá involuntaria, juega a favor del sentido.
El título plantea el conflicto y la imagen lo resuelve con un gesto sencillo. El platillo del corazón desciende y el de los dólares sube, de modo que lo humano pesa más que el dinero. Un lector atento al contexto cubano, donde la circulación de divisas ha reordenado jerarquías cotidianas, entenderá la ironía del signo $ pegado a la palabra «valores», como si el segundo término fuera una falsificación del primero. Hay además una ironía material: el billete está hecho de madera trabajada a mano, y esas horas de oficio valen más que el papel que el dólar imita.
Queda un reparo. La lectura es limpia, pero también demasiado directa, corazón contra dinero es una antítesis que el espectador resuelve de un vistazo, y las cabezas zoomórficas, que prometen una segunda capa simbólica, no terminan de explicar qué aportan al debate.
Además de que en su narratología parece remitirnos a otras obras realizadas, años atrás, por otros artistas avileños. Y me recuerda una fotografía de Jesús W. Calaña, mi buen amigo, que también trabajó este asunto del corazón como Creador de humanidades y la lucha entre valores, principios y hasta clases sociales.
Aun así, la mención resulta justa. Lo más interesante de la pieza es su promesa de escala, y habría que ver qué haría Pérez Díaz con esa misma estructura en un formato público, donde su mirada de arquitecto pudiera ejercer sin la contención del pedestal.
En este mismo salón, el inquieto y sincero creador tiene otra pieza también en madera que merece una reseña en un futuro no muy lejano.